周梅森代理律师金杰当时已对中新网(微信公众号:cns2012)记者表示,“上诉是法律赋予当事人的诉讼权利,但上诉不等于胜诉,二审开庭后自然会有结果,一审期间,法院组织双方多次对两部作品进行对比,不存在抄袭的事实”。

展区一角。供图

“弹幕”透露爆款?读影评成为普遍兴趣

中新网客户端北京6月13日电(记者
宋宇晟)两年前引发全民关注的电视剧《人民的名义》,在播出后却陷入著作权侵权争议。

在5G+新产品体验区,咪咕圈圈APP则获得了现场众多年轻观展者的青睐。这款面向95、00后的“Z世代”们打造的短视频社交平台,拥有多种趣味功能:用户可以自定义属于自己的短视频虚拟形象,还能与异地好友进行实时合拍、通过AR特效实现与虚拟形象同屏,还可以将短视频设置为视频彩铃等,充分体验5G时代的“新拍法”。

《都挺好》《破冰行动》等电视剧曾引发网络热议,这些来自弹幕等形式的观众自发讨论属于影视评论吗?融媒体环境下,电视剧评论有哪些新变化,如何影响创作者和评论者?昨日举办的白玉兰电视论坛首次聚焦电视剧评论,专家和业内人士共同探讨融媒体环境下的电视剧评论新生态。
鉴定好剧,请看第三集“弹幕”
如今,发“弹幕”已成为观众互联网追剧的一种方式,观众不仅可以借助弹幕来评剧,有些人甚至专门为了看弹幕而在网络平台观剧。
“弹幕”也是当下电视剧评论多元化的一个缩影。在融媒体时代,除了学院派和媒体评论外,许多观众在论坛、微博、朋友圈发表随看随想式的评论。如何看待这些评论的价值?爱奇艺数据研究院院长葛承志认为,弹幕只有经过技术手段总结归纳后,才有利用价值。“就像盲人摸象,每个人的描述都是错的,但放在一起,可以勾画出更加正确的面貌。”
通过分析弹幕可知,一部优秀电视剧的评论会迅速从演员转到角色。“优质电视剧前三集会迅速转移到角色上,如果三集后还在评论演员,那么注定是失败的。”葛承志介绍,以《破冰行动》为例,该剧一开始评论点最高的是演员黄景瑜,但从第三集开始,变成了他饰演的角色李飞。从讨论演员到讨论角色,说明观众入戏了。而且,优质剧会有配角占领弹幕高峰,比如《都挺好》中,配角苏明成的评论数量一度超过了主角。《破冰行动》中,吴刚等老戏骨的演绎也交织占据着评论的高峰。弹幕表明,优质剧的核心在配角,所有的爆款剧目都是群戏,背后至少有一个或以上令人印象深刻的配角,这与流量剧集中评论主角的现象形成鲜明对比。
弹幕等网络评论会影响到剧本创作吗?《都挺好》的编剧王三毛表示,尽管过去自己很少关注网络评价,但《都挺好》超高的网络讨论度也引起他反思。“弹幕对于创作肯定会有反哺作用,这些观众评论是直接、真实的反映,作为创作者会从中吸取经验教训,在之后的创作中注重情节合理性和逻辑性、人设的统一性等,警示自己尽可能少犯常识性、逻辑性错误。”
网络评论的兴起,也给了创作者更多的压力。不过,一个优秀的编剧仍然会坚持自己的创作方向,而不为大众言论所绑架。王三毛认为,“有担当的编剧应该清晰地看到主流价值观,给观众看到希望。中国的电视剧观众是世界性的,他们的判断不应为网络的复杂声音掩盖,没有正确的世界观、价值观,再好的作品也会写‘飞’。不管面对什么样的评价,我们认为这个坚守是对的。”
评论者要有操守和担当
网络评论、大众评论的兴起如何影响当下的评论生态?评论家厉震林认为,融媒体拯救了电视剧评论。他指出,上世纪80年代是评论第一个黄金期,当时,大量新理论进入中国,电影创作人往往需要向评论人“淘宝”,获得创作启发。中间一段时期,评论一度陷入红包影评、人情影评局面,导致评论边缘化,而融媒体开始后,评论进入公共文化视野,重新走回舞台中心。
“融媒体环境下,我们面临新的评论生态。电视剧评论有时候会扩大到舆论、舆情热点,远远超出电视剧作品本身的思想、艺术价值评判。”中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛指出,影视评论已成为社会的舆论场,影视评论主题多样性,成为社会舆情的重要组成。比如对《都挺好》的广泛评论,引发了观众对原生家庭的一系列话题。对《猎场》的评论引发了观众对城市建设的讨论。这些评论让影视评论超越已有文艺范畴,具有更强的现实观照性,也提升了传播力影响力。
在另一方面,新媒体影评更注重新颖独特的角度,文体流畅,文辞俏皮、个性化,有了更强的阅读体验感。这样的影评更进一步成为一种现代流行时尚,读影评也成为年轻人的普遍兴趣。业内人士认为,新媒体影评的这些优势值得传统评论借鉴,但与此同时,新媒体影评也淡化了专业色彩,削弱了文艺的独立性,往往什么作品大红就一窝蜂而上,影响了评论的客观公正严谨,忽视了作品本身的思想价值。众声喧哗之下,观众和创作者也陷入莫衷一是的困难。李京盛认为,当代影评应该坚持价值评判、思想评判、审美评判的基本立场和基本理论、学术品格,守正创新,警惕随意化、简单化、情绪化、庸俗化的评论倾向和商业化炒作。“评论者要有操守担当,对大众和作品负责,评论健康、良性发展,作品才能更好传播。”

而在2018年12月,北京市西城区法院一审已驳回李霞起诉。

T.621数字创意成果展区设置VR眼镜、AR探究镜、AR兵马俑九宫格合影等体验产品。5G+VR技术突破空间与时间限制,拓展了博物馆体验场景,让观众由“旁观者”转变成为历史的“参与者”,为用户带来了全新的观展方式。

责任编辑:刘迅

目前,该案正在进一步审理过程中。

责任编辑:刘迅

一审判决书显示,两部涉案小说——李霞的《生死捍卫》与周梅森的《人民的名义》,在原告主张的破案线索推进、逻辑编排、角色设置、人物关系、情节、具体描写五个方面,经过具体比对,在表达上不构成实质性相同或相似。

中新网厦门11月2日电 (记者
杨伏山)第十二届海峡两岸(厦门)文化产业博览交易会1日在厦门启幕。应中国5G商用时代的来临,中国移动咪咕公司将5G+文旅沉浸式体验馆搬进文博会现场,引来众多观展者第一时间尝鲜5G+文旅沉浸式新体验。

今年2月,李霞上诉。

早在今年5月18日国际博物馆日当天,咪咕就已推出“博物馆在移动”项目,将湖南省博物馆打造成为全球首家5G覆盖的博物馆。目前,“博物馆在移动”项目已汇集130家国家一级博物馆,借助5G+XR技术,用博物馆视频专区的形式,创新展陈,突破时空,让观众与文物“亲密接触”,沉浸互动。

责任编辑:刘迅

咪咕相关人士表示,随着5G的正式商用,将依托中国移动5G先发优势,通过文化+科技探索更多5G+文旅落地的新方向,大力推动“互联网+中华文明”在5G领域的跨步融合。(完)

电视剧《人民的名义》海报。

在体验馆现场,记者看到,观展人流穿梭于“T.621数字创意成果”和“咪咕5G+新产品体验”两大展区,通过咪咕圈圈APP的AR特效、VR眼镜,“穿越”时空、“探索”故宫、“复活”文物,畅享5G新玩法、新用法。

北京市西城区法院认为,《人民的名义》不构成对《生死捍卫》的抄袭,李霞关于周梅森、北京出版集团侵犯其著作权的主张不能成立。

主办方说,在两岸文博会现场设置这一体验馆,旨在以5G+文旅的新场景体验传承中华文化。

同时也有质疑称李霞是“碰瓷”、蹭热度。二审开庭前,李霞接受媒体采访时否认“碰瓷”说法。

电视剧《人民的名义》海报。

6月13日,《生死捍卫》作者李霞与周梅森等著作权权属、侵权纠纷一案在北京知识产权法院二审开庭审理。

此外,记者注意到,这并非《人民的名义》涉及的唯一一件著作权纠纷案。

此前,李霞认为,小说《人民的名义》在人物设置、人物关系、关键情节、一般情节、场景描写、语句表达等方面大量抄袭、剽窃其《生死捍卫》一书且未给其署名,侵犯其享有的著作权。

在《暗箱》诉《人民的名义》案中,法院认为,著作权法保护的是作品的表达,而不延及作品的思想。被控侵权作品只有在接触并与权利人的作品在表达上构成相同或实质性相似的情况下,才构成侵权。(完)

庭审中,双方当事人针对涉案两部小说是否构成实质性相似这一核心问题进行了激烈辩论,并就文学作品中思想与表达的关系这一法律问题充分发表了意见。

今年4月,另一件相关案件——《暗箱》诉《人民的名义》著作权侵权案在上海一审宣判。上海浦东法院驳回刘三田的诉讼请求。随后刘三田表示将依法上诉。